这家媒体猜得没错，两人的钢琴曲同时放出之后，收到的评价可谓是冰火两重天！
在专业的人士看来，基尔斯特的这支乐曲，中规中矩，虽然因为时间紧凑而少了些打磨和灵气，但节奏中正平和，完全体现了古典钢琴曲的神髓，即使放在任何年代，都算得上是一首经典的古典音乐。
但与之相反，吴良的那支《水边的阿狄丽娜》，则失之轻浮，虽然光从听觉效果而言，似乎更显轻快、通俗，但从严格意义上来说，它只能算是一首流行钢琴乐，并不是一首纯正的古典音乐。
按照两人比拼的内容来说，基尔斯特算是赢了。
但媒体和大众的想法，却跟专业人士有着截然不同的评价。
基尔斯特的音乐，古典是够古典，可也正因为如此，一般人根本就欣赏不了。
就连听交响乐的时候都有好多观众睡着，更何况这么一首严谨到令人感到沉闷的钢琴乐？
不少人甚至在基尔斯特的歌曲后面留言，声称感谢基尔斯特治好了他们多年的失眠症，只要每次一听到这首钢琴曲，他们立刻就能睡着。
至于吴良的《水边的阿狄丽娜》，则受到了大多数人的欢迎。
这是一首语调欢快中又不失优雅的钢琴曲，听到它，似乎就好像看到了在那碧绿澄清的湖水边，有一个金发的女孩儿，赤着雪白的嫩足，欢快地拨弄着水面的波纹，而不远处，钢琴曲的作者，就像是个满怀宠溺的年轻人，远远地看着那个女孩儿开心地玩闹着，用乐曲将她的一颦一笑记录了下来。
这种感觉，就像是初恋那般美好，令人愉悦，也令人酸涩。
最关键的是，大家都能听得懂这首歌，而且也能感受到歌曲当中传递的那种爱情的味道。
这年头，谁还会有耐心去听那些沉闷的音乐，或是看那些讲述人生哲理，记录人生道理的影片？
人们在平时的生活中就已经够压抑了，他们需要的，是能够让自己放松片刻，能够让自己愉悦、欢笑、开心，或是感动的东西。
毫无疑问，在普通大众这里，吴良的音乐胜了基尔斯特上百倍。
大众的行动是直接的，没有掩饰的，仅仅只用了一天时间，吴良获得的票数就到了一个让基尔斯特感到绝望的位置。
看着自己那还不如吴良一个零头的票数，基尔斯特怒了，对着赶来采访的媒体大放厥词：“您们这群撸瑟儿，你们根本就不懂什么叫古典音乐，我没有输，那个华国人才输了，他写的根本就不是古典音乐！”
然而这又如何？观众们只管自己喜不喜欢，那管你到底是不是正宗？
再说了，吴良的这首《水边的阿狄丽娜》，如果硬要说的话其实也称得上是古典音乐，因为它毕竟符合西方一直流行的主流文化，没有任何怪异或是偏颇的地方，而且米国人民也很喜欢听。
甚至在它出现后的短短不到几天的时间里，就已经有很多钢琴教师把它加入到了教学的素材中，开始教授那些钢琴初学者弹奏起了这首最流行的音乐。
在这样的大背/景下，基尔斯特叫嚣得再厉害又能怎么样了？
有一个资深的音乐家倒在了吴良的刀口下……
可基尔斯特不是卡恩，他不会如此轻易地狗带。
再说了，他坚定地认为吴良是靠旁门左道才赢了自己，明明大家说好的是创作古典音乐，他凭什么就用一首似是而非的流行钢琴曲打败了自己？
我不服，我一定要向所有人证明，我叫基尔斯特，但这并不代表我的jr就是“死的”，我也是个有小jj，啊不，有血性的男人！
于是基尔斯特又找到了他的另一位朋友，央求他替自己报仇。
没错，连秦桧和严嵩都还有三五个好朋友，基尔斯特虽然脾气臭了点儿，但他哪能没个三五好友呢？
他这位朋友，不是卡恩，而是在米国流行音乐圈里非常有名气的一位明星，叫做马特乌斯。
马特乌斯是个德裔的米国人，若非如此，基尔斯特也看不上他，不过基尔斯特更看重的，则是马特乌斯在米国音乐圈的身份和地位。
他是米国最大的音乐公司时代娱乐的一名资深音乐人。
马特乌斯今年四十三岁，从业近二十年，跟他合作过的米国明星数不胜数，包括当年的小天后布兰卡，当然，后来这位被查出患有精神病、露装癖、嗜甜、曾吸食大/麻等多种病状，最后把自己给玩儿坏了，以及有着“米国甜心”之称的女歌星亚当布莱斯，米国流行音乐天王维斯布鲁克等人。
不仅如此，他还是米国最具权威性的音乐杂志《时代之声》的一名专栏编辑，拥有众多忠实的信众，曾经为多张流行音乐专辑做过点评等等。
总而言之，马特乌斯在米国流行音乐圈内，是个大佬级的人物，只要他跺跺脚，估计三分之一个米国流行乐坛都会抖一抖。
马特乌斯找到他，向他述说了自己遭遇到的“不公正”的待遇，并且言辞恳切的承认，虽然他很想报仇，但现在他已经被媒体给盯住了，如果他死不认输的话，很可能像卡恩一样名声扫地。
不，甚至比卡恩更加凄惨！