周俊彤欲言又止，很想动手，又碍于公众场合众目睽睽。
她咬牙切齿怒瞪厉劲秋，礼貌客气的和助理解释：我哥说话比较不着边际。但我确实非常了解博物馆的文物，如果您觉得我的解说有什么问题，可以联系馆长再换人选。
说着，她不给助理犹豫拒绝的机会，较劲似的抬手示意着身后玻璃墙里镶嵌的巨幅画作。
那么，我们先从这幅《千里江山图》开始吧。
作为陪伴了博物馆文物多年的修复师，周俊彤对这副画了若指掌。
她说：这幅画长1191.5cm，宽51.5cm，以长卷形式，绘制青绿山水，将江河群山、渔船村落尽收画中。经过我们的鉴定，它虽然不是北宋王希孟绘制的真品，但纸质、用墨至少也是一八〇〇年左右的古董，属于清朝的临摹之作。
文物的仿制品，因为年代久远，依旧成为了珍贵的古董。
周俊彤详细讲述了这幅画的景象、寓意，犹豫片刻，看了看钟应，才接着说道：这张临摹画，按照博物馆记载，是当年沈先生送给贝卢先生的践行礼物。
钟应平静看她，感受到周俊彤视线里充满了忐忑和求知欲。
清泠湖博物馆一别，她仿佛成熟内敛了许多，不会贸然吹捧贝卢和沈聆的伟大友谊，还会求证一般看向自己，等着钟应对她的说法给予认同或者反驳。
钟应确实见过这幅临摹画。
那是遗音雅社留存资料里的杂志，配图背景里清楚可见《千里江山图》深浅明晰的色泽，印在黑白纸页上。
他刚才驻足于青山绿水前，正是在思考：这画究竟是他见过的那张，还是贝卢另外找人描摹的。
现在，这幅画的来源确凿，他也没必要委婉。
他回应了周俊彤的等待，这幅画最后一次出现在中国的记录，是1937年。当时遗音雅社首演轰动清泠湖，《乐报》特地为他们撰写过专题报道，配用的照片就是遗音雅社成员，坐在这张清代临摹的《千里江山图》前，进行演奏。
他声音温柔，阐述事实，它本是沈家的藏品，和十弦雅韵一起失踪于1942年。既然琴是贝卢偷走的，我不信这画还能是沈先生送的。
周俊彤听完，表情震惊了然。
她还没说什么，身边的助理竟怒不可遏，为贝卢发声！
在你们父母都还没出生的时候，贝卢先生和沈聆已经是海洋无法隔绝的好朋友。如果不是他对沈先生情深义重，这座博物馆根本不会存放这张毫无价值的临摹画！
助理趾高气扬，教训着钟应，要知道，贝卢家族从十二世纪起，就是王国尊贵的公爵，他拥有的财富可以轻易买下《千里江山图》的真品，还需要去偷？
钟应嗤笑一声，回答道：我也想知道，贝卢那么有钱，为什么还要偷。
面前的年轻人过于顽固，助理气得眉毛倒竖。
你真是没有一点儿感恩之心。
说着他情绪激动的指使周俊彤，快点详细的告诉他，贝卢先生买回了多少，被中国人自己卖掉的中国文物！
第11章
经历过战乱的国家，文物的流失难免伴随着犯罪分子的偷盗走私，还有收藏者图谋金钱的出售。
可助理直接将所有来自拍卖行的中国文物，归为中国人自己卖掉的，周俊彤有些难以接受。
但是，她现在的身份是解说，周围来来往往众多参观者，她想尽量避免钟应和助理大庭广众下发生冲突。
于是，周俊彤挣扎片刻，绕开《千里江山图》往前走了几步，特地挑选了一件来源清楚的青铜器，继续说道：
这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回，应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟，迫于生计，将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。
可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。
我见过它。
他的语气肯定，盯着笔筒上粗糙的篆书静字，不肯挪开视线。
钟应说：这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实，这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》以文会友四字。
杂志的配图上，沈先生正好与这只静刻款笔筒一同入镜。
这怎么可能？
这回周俊彤没法克制她的惊讶了。
她赶紧靠近展柜，认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。
我知道上面刻的是篆书静字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！
钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似落魄世家出售抵债的详细记录。
这很正常。他无奈笑道，难道要贝卢告诉你们
沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？
相同的说法，用过一次就不新鲜了。
文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。
如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认为这是中国人表达友谊的独特方式。
钟应垂眸看向展柜里无数的文物，一件一件的安静看过去。
玻璃窗里的介绍标签，有着贝卢博物馆的特色
每一张介绍必然会写贝卢于某时某地如何取得，给这些展览品增加真实性与合法性。
周俊彤追着他的脚步，忐忑不安的低声问道：钟先生，其他的展品是不是
钟应懂周俊彤的意思。
其他的文物是不是来历也不干净，贝卢是不是全在说谎。
他看着玻璃后熟悉的中国文物，不敢立刻回答，更无法完全确认。
但钟应终于知道，为什么师父数次来到这座博物馆参观十弦琴，都不曾带他。
因为五年前，他年岁尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。
他站在这里，一定会发出小孩子天真可怕的疑问：为什么沈先生的东西，会保管在贝卢的博物馆里？
打草惊蛇。
钟应慢慢走完了整个中国厅。
已经送回了113件文物的展厅，依然可以见到大量熟悉的藏品。
由于它们价值不够高、国内有同款等等原因，并不在师父向贝卢要求带回中国的清单上。
可是，这并不妨碍钟应清楚其中一部分藏品的来源。
本该被人领着参观的钟应，成为了新的解说人。
他回到看过一遍的展柜前，指向里面安静摆放了不知道多少年的藏品。
唐代崔氏白瓷盘，贝卢于1967年在法国拍卖行购回。
这些白瓷盘，沈家也有一模一样的收藏记录。它们通体类银，瓷釉胜雪，足底均刻有草书崔字，是沈家代代传下来的唐代邢窑白瓷珍品。可惜1942年后不知所踪。
明代成套雕花琉璃茶器，贝卢于1971年从私人收藏家手中求得。
展柜里的琉璃茶器，配套的三只茶碗恰好是松、竹、梅的雕刻，像极了沈先生挚爱的岁寒三友药玉茶具。只可惜1942年后，茶具遗失，他再也没法一边抚琴，一边用最爱的竹纹药玉杯品茶了。