沈志成就像孩子听老一辈人，讲传统的神话一样，全神贯注，目不转睛。
谷满仓就说：“赝品做的再完美，就算是毫无瑕疵，有一样东西，也是做不出来的，那就是传世真品的那股历经沧桑的灵气与生命力！”
古代大师的每件艺术品，都倾注了大批的心血。
甚至有的艺术家，一生只有一件作品。
在国外的文艺复兴时期，有位落魄的画家，他的画始终都不被人赏识，穷困潦倒了大半辈子，还是不肯放弃自己的追求。
最艰难时，只有他的妻子在支持着他，用身体交易换来的钱，资助他继续的画画。
在他的妻子死后，因为思念，画家想把妻子最好看的笑容留在世间，于是用生命的最后几年，只画记忆中的妻子。
能卖的都卖了，连染料都买不起了，画家就用他血继续画。
等到这幅作品完美的诞生后，画家也用尽了他最后的血。
画家是用生命跟鲜血完成的这幅画，所以，他的灵魂也依附在了画上，而这幅画在传世了千年后，已经是无价之宝，被谁收藏也不可知。
而古人在作画的时候，每一次的落笔，都如神描绘，倾注一生的积累，沉淀，已经生命过往的喜怒哀乐，即便经过了千万年，那灵性依然存在。
匠门在字画造假方面，始终都是弱项，尤其是邵明海，用谷满仓的话说，他就会做罐子，字画什么的，他弄出来的都是连鬼都认不出的草书。
听到这里，沈志成跟邵明海都哈哈的笑了起来。
跟着，沈志成就说：“师叔，虽然您现在不是匠门的人，可您拿着匠门的秘籍，走到哪儿，都是匠门的人，我就想看看那鬼眼秘籍，您得成全我啊！”
现在他鉴定什么古玩，都是从造假的角度去找痕迹。
虽然这也勉强够用，可跟真正的鉴定比起来，还差的多。
就比如那次在艾格拉斯哪儿看到的瓶子。
如果不是花手秘籍上记载了那么一段，沈志成直接就能说它是赝品。
这就是弊端。
而鬼眼秘籍就不同了，从周朝开始一直到上世纪五十年代，所有古玩的鉴定技术，以及某些特别的真品古玩，从制作到成器的过程等等，都有极其详细的记载。
可以说，鬼眼与花手，是密不可分的两本秘籍，取长补短，各有特点，如果能够掌握两本秘籍的精妙，基本就是古玩界的第一人了。
谷满仓叹了口气，说：“我这次回来，就是想把鬼眼秘籍，交回匠门，我已经不再是匠门的弟子，这些年，一直拿着鬼眼秘籍，说不过去，今天我就把鬼眼秘籍带来了，师弟，你就替师父，拿回去吧！”
说话，谷满仓在他那个大背包里，抽出了一本，用红布包裹，足有两块砖头那么厚的书，双手放在了桌上。
这也是谷满仓的心愿，如今有机会，终于可以实现了。
打开红布，那本秘籍保存的崭新如一，封面连点破损都没有。
这可是一本传世了数千年的古书，比花手还要早数百年。
那浓厚的历史沧桑感，与文明古国神秘的文化起落，都在那篆体的‘鬼眼’二字上，沉淀，铭刻。