“交给陆玉儿。”
“老板有信心吗？”
没等洛阳回答，花七又道：“好吧，当我没问。”
……
在另一个世界，提起推理作家，大家想到的第一个人，可能就是柯南道尔了，确切的说应该是福尔摩斯，毕竟福尔摩斯从某种程度上来说，已经是侦探的代名词，这点不会有人去辩驳什么。
那么，有没有推理作家可以和柯南道尔相提并论呢？
答案是，当然有的，而且不止一个，具体是谁在此就不表了，总之《无人生还》的作者阿加莎就是其中很有分量的一个！
推理圈之外，也许没人可以和《福尔摩斯》这种推理巨著抗衡，但推理圈之内，阿加莎的名气可是完全不下于爵士大人的，而且由于阿婆几乎奠定了后续推理小说关于叙事方式以及形式的基础，故而实际上在推理迷这里，恐怕对于阿婆的热忱还要略高于爵士大人。
洛阳曾经坚持认为……
柯南道尔是金庸的话，阿加莎就是古龙！
柯南道尔的作品在公众度与传承度上做到了完美，阿加莎的作品则在推理结构上达到了化境！
两人各有所长，在结构方面，柯南道尔擅长写短篇，其中优秀如《红发会》、《波西米亚丑闻》等等，而阿加莎则更擅长驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说，她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多，喜欢用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写，这些描写和叙述，都加强了侦探小说的文学性，如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲美！
这点倒是和东野圭吾有点像。
此外，克里斯蒂还是写对话的高手。
她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。
阿加莎尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。
作为一个侦探小说家，阿加莎的侦探小说产生的影响也是巨大的。
她在柯南道尔的基础上，又设计了谋杀的多种模式，成功的把凶杀案现场设计在一个很小的范围内，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人物与地点都不变，这就为推理创造了特定的范围，读者百般努力，却会次次步人歧途，最终由主角拨开迷雾，去除困惑，这已经成为侦探小说的一种模式，推动了世界侦探小说的发展，使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探小说家，并把克里斯蒂创作的犯罪模式，作为一个样板而加以推广。
由于她的小说具有通俗性与大众化的特点，还推动了侦探题材走向电影与电视剧，rb的一些优秀推理家江户川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎小说风格的熏陶，可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作，这种影响是巨大而深远的。
难怪国际文坛称阿加莎为推理女王。
三巨头以为theking离了福尔摩斯就玩不转，但他们万万没想到，theking会带来一只完全不下于《福尔摩斯》的史前凶兽！