诺伊被安排在乔·怀特和马修·麦克费登两人中间，电影开始放映时，乔·怀特眼睛就一直盯着屏幕没有挪开过，诺伊敢肯定同样的画面他应该已经看过无数次了，但他仍然紧紧盯着屏幕，似乎想从中发掘出什么新的东西。
诺伊不由出声问他：“感觉怎么样，乔？”
乔·怀特托腮，许久之后才回答了诺伊的疑问：“感觉很不错，诺伊，你的表演很精彩。”
“我却觉得画面和音乐更吸引人。”
“那只能说是罗曼和达里奥的功劳。”
“哦，乔，作为导演你实在是太过谦虚。”罗曼·奥森和达里奥·马里安奈利分别是电影的摄影和音乐指导，但能在两人的处理中寻找到最佳平衡，乔·怀特功不可没。
除了画面和音乐，电影的剪辑也颇有特色。值得一提的是，除了编剧黛博拉·莫盖茨之外，艾玛·汤普森也参与过剧本的修改，这位大名鼎鼎的英伦才女此前就曾进行过《理智与情感》剧本的修改并凭此获得了一座奥斯卡最佳改编剧本奖。黛博拉、艾玛·汤普森与原作者简·奥斯汀皆为女性，不得不说这也是《傲慢与偏见》剧组的一大特色之一。
就在诺伊和乔·怀特说话的间隙，电影画面仍在不断转动着。
镜头从屋前转移到了屋内，触角不断延伸，渐渐地呈现出贝内特家的全貌。温柔美丽的大姐简，调皮的妹妹莉迪亚与凯蒂以及小小年纪便极为古板的妹妹玛丽。半新不旧的橱柜门和椅子，木制的地板与墙面，逼仄昏暗的房间——即使没有看过原著的观众都可以看出来，贝内特家的经济条件确实很一般。
伊丽莎白回家之后便听到了贝内特太太絮絮叨叨地向贝内特先生陈述新邻居的来历，五个女儿实在让她操碎了心，如果她们不能够嫁给一个富裕的绅士的话，她将眼睁睁看着她们过上贫穷潦倒的生活。
所以她希望丈夫可以邀请那位新邻居。
和她一样激动的是两个小女儿莉迪亚和凯蒂，她们热衷于参加各种舞会，年纪轻轻便开始社交，显然，比起三个姐姐，她们更加活泼，也更加虚荣。
“这两个小姑娘的表演倒是不错，不知道乔从哪里找到的。”一位影评人放下笔慢慢酝酿着词句，他干脆翻出了进来之前从工作人员手上拿到的宣传单，演员名单上赫然是两个陌生的名字，扮演莉迪亚的那个女演员姓名后面甚至附上了美国这个词。