侍疾三（2 / 2）

爱莎觉得，皇帝都是因为自己是容妃的闺蜜。普达娃要把自己的金子再拿出一部分来给皇帝，感谢他对自己的信任，并支持土尔扈特部东归，皇帝只象征性地收了一点儿。璎珞和傅恒笑说，皇帝给了普达娃夫妇这么多好处，普达娃这还俗还得太值得，他得好好感谢爱莎！机会太好了，朝廷能给他提供白教和金川无法想象的天地，他们也走不掉了！

普达娃是玉京园少数的座上客，因他非官场中人且从一来京城便和傅恒有许多的往来，现在还在为皇帝办重要的差事。他和傅恒经常在“精思堂”见面，却极少和璎珞说话，除了礼貌招呼，只对璎珞赞过书房明间的《关羽擒将图》。璎珞知他性子如此，而且秉持密宗守则，不近女人，也不以为意，对《关羽擒将图》亦沾沾自喜。

此画绢高六尺，宽八尺，画的是《三国演义》中关公水淹七军、生擒庞德的故事，画中人物气势雄壮。关羽高坐层层岩阶之上的坡石，侧身向右，身着蓝头巾、绿袍、铠甲，全身披挂整齐，赤面凤眼、长髯飘拂、伟躯，一幅气宇轩昂、神态威严中又带有似乎折服于庞德的“威武不屈”的气势和对之既怜惜又愤怒的表情。

而与之相呼应的庞德，地处岩阶之下一小平地，却侧身向左，除短祷外，全身赤裸，被两裨将绑在木桩之上，竖眉瞪眼，咬牙切齿，怒不可遏，并扭转头，一幅临危不屈、任由处置的气概，一裨将似欲扭转他的头颅逼他听审。这是当年黄教法王被诛后，皇帝赏赐给傅恒的明代宫廷画作，而皇帝知道《三国演义》是她最喜欢的书。

“精思堂”正屋外挂着一块额匾，上书“知严养气”四字，和“怡萃堂”里那四字一样，尽头的东次间被命名为“二妙轩”，里面收藏着米芾的《擬古诗帖》真迹和从纳兰家继承的陈白阳《墨笔花卉卷》，这“二妙”二字乃璎珞所取，以效仿皇帝的“三希堂”。傅恒亦是这“破一滴墨水，作种种妖妍”的白阳山人的十分爱好者，玉京园后堂只挂了一幅画，便是他的《瓶莲图轴》。乃陈淳醉后遣兴之作，笔酣墨畅，不拘泥于成法，荷花清灵，花叶舒展。

傅恒还特别喜欢图轴上方陈淳的草书，是录沈周题自画《瓶莲图》“临江仙”，词曰：“花叶亭亭浑似采，坐闲凉、思横秋，几回相眄越娇羞。翠罗仍卷袂，红粉自低头。前辈风流犹可想，丹青片纸还留。水枯花谢底须愁，只消浮大白，何必荡扁舟。”

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【晋商第一家范家】在历史上赫赫有名，乃内务府最大的买办，就是我们所说的皇商，比如《红楼梦》里的薛家，但薛家和真实的范家不可同日而语。范家的历史和所经营的商务如小说中所示。

【董诰】（1740年－1818年），字雅伦，号蔗林，浙江省杭州府富阳县（今浙江省杭州市）人，生于顺天府（今北京市），清代大臣、书画家。工部尚书董邦达长子，与其父有“大、小董”之称。乾隆二十九年（1764）中举，隔年会试，名列一甲第三，得中探花，乾隆帝将其改为二甲第一，看起来和雍正对张若霭的改签类似，作金殿传胪，形降实升。后充四庫館副總裁，接辦《四库全书》副总裁。乾隆四十四年（1779年），任军机大臣。同年，獲賜紫禁城騎馬。乾隆五十二年，加太子少保，擢戶部尚書，臺灣、廓爾喀先後底定，並列功臣，圖形紫光閣。

嘉庆四年（1799），董诰六十岁，以从庶吉士、编修、工部侍郎、军机大臣、东阁大学士等，擢为文华殿大学士（即宰相），钦赐“紫禁城骑马”。侍直南书房军机行走四十年。嘉庆十七年为军机之首，至二十三年致仕。董诰精书法，善绘画，更通晓军事。他五次归还故里，生活简朴，平易近人，从不倨傲，深为邻里称道。董诰卒于嘉庆二十三年（1818），终年七十九岁。董诰死后六天，嘉庆帝亲临祭奠，所写哀诗中有“只有文章传子侄，绝无货币置田庄”之句，并亲自拨款建立“董公祠”。

【赵孟頫行书酒德颂卷】此卷是赵孟頫为瞿泽民录写的西晋刘伶《酒德颂》全文，是赵氏书法的精品之作。刘伶为“竹林七贤”之一，其《酒德颂》充分反映了晋代文人的心态。

赵孟頫（1254年－1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、吴兴（今浙江省湖州市）人，南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。至元二十三年（1286年），赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐，赶赴北京，受元世祖、武宗、仁宗、英宗四朝礼敬。累官翰林学士承旨、荣禄大夫。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

其夫人管道升聪敏过人，能书善词，绘画精于墨竹、梅、兰，笔意精绝。管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。写有著名的《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。” “赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。元绘画大家王蒙乃赵孟頫管道升之女所生，即二人的外孙。

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赵孟頫晚年官居从一品，贵倾朝野，但赵孟頫以宋室后裔而入元为官，依然受摆布而不得施展抱负，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。管道昇曾填《渔父词》四首，劝其归去，其中一词中写道：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”还有一词同样写道：“南望吴兴路四千，几时闲去云水边？名与利，付之天，笑把渔竿上画船。”反映了她向往闲逸、自由的清淡生活，淡漠凡俗尘世的功名利禄。

乾隆皇帝很喜欢他的字画，乾隆自己的字就是赵体，还仿赵孟頫画了不少画，其中的《沙渚双鸳图》小说中已经提及。

【《擬古诗帖》】即大名鼎鼎的米芾《蜀素帖》，原称《擬古诗帖》、《诸体诗》，清乾隆末年编簒《石渠宝笈续编》时取今名。《蜀素帖》縱長27.8公分，橫長270.8公分。「蜀素」指的是這卷宋仁宗慶曆四年（1044年）在四川東方所織造的名貴絹。卷上的烏絲欄也是織出來的，可見是專供書寫用的。湖州郡守林希寶存家中二十餘年，至神宗熙寧元年（1068年）裝裱成卷。當時許多書法家只敢在蜀素上書寫少許字，直到米芾才在上面寫的滿滿的八首詩句。

此作可說是米芾早年的力作。用筆的快慢、輕重、起收及轉折，不拘一法，收放自如。結體偏縱長傾側，表現靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風完全顯露出米芾「不偶於俗」的人格特質。被后人誉为中华第一美帖。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。