第八十一章 喏喏喏
沙漠深处。
烈日炎炎，被安排在外面的考古人员们都已经大汗淋漓。
而一队来自b大的精英团队，正在两名黑皮肤的本地向导带领下走进地底深处。
相比外边逼近四十度的高温，地下仿佛开了冷空调，阴冷得不可思议。
年轻女生下意识拢了拢披在身上的薄防晒衣。
这里有点怪怪的。不知道是谁说了一句。
奇怪你个头。学长凶巴巴地回头怒斥：咱们是马克思唯物主义的继承人。
队伍众人顿时哄笑成一团。
见前头的两个黑皮肤本地人流露出不高兴的神色，走在前头的中年领导立即冷冷道：别吵！这是考古，都给我严肃点！
大家显然很惧怕这位领导，顿时无人敢吭声。
很快他们走到了这条暗无天日的隧道尽头，这里有一扇刻着神秘复杂纹路的石门。
两个本地人高举着电灯，嘴里叽里呱啦说着生夹土话的怪异口音。
而且语速极快，让在场众人一头雾水。
领导很熟悉敦煌，来过多次，能听懂他们说的话。
他转头给工作人员和学生们进行翻译：
推开这扇门往后走，就是傅易先生留下的壁画名作了。
工作人员表情没什么变化，那群b大年轻的考古系学生倒激动不已。
好期待。
想不到我有幸能亲眼发掘傅易先生的壁画
领导：先别急着激动，他们说傅易的画其实损毁很严重。咱们这次来敦煌的考古活动，重点要放在壁画修复上。
也正是因此，在场队伍中有数十个国家专程请来的深谙国画、壁画的技术修复人员。
发掘画圣傅易壁画遗址，绝对是一件足以引起史学界轰动的大事。
但如果最后壁画发掘出来完整性太低，它的历史价值也会大打折扣。
敦煌洞窟中的壁画历经千年岁月，基本都存在不同程度的损坏。氧化、变黑、斑驳、褪色、剥落等等。对于这些损毁程度较严重的画，哪怕运用现代最先进的技术也很难复原。
两名本地人带头，众人很快看到了眼前瑰丽艳美的壁画。
巨佛与地狱妖邪魔怪，刻画得栩栩如生。
虽然它画面的下半部分已经完全脱落，甚至隐约袒露刷墙的草泥，但他们仍大受震撼。
那名中年领导亦是如此。
在看到它的第一眼，他便笃定这绝对是傅易真迹。对那两名本地人的最后一丝怀疑也随之消散。
领导往来敦煌从事研考古究工作多年，见过的敦煌壁画不知凡几。
其中也有不少保存完整的名家高手之作。
可和眼前这幅残存的壁画相比，无异于小巫见大巫。
画圣傅易的高超画技，恐怖如斯。
领导勘察了一番现场，旋即让技术人员准备开展采样、拍照，以及修复临摹等工作。
学生们亦跟随老师开始现场采取土壤样本。
那两个本地人看了一会墙上的画，嚷嚷着要回去了。
我们带你们到这里了，给之前说好的价钱。他们毫不客气地直接伸手问领导要钱。
领导点点头，从衣兜里取出一个提前准备好的信封递给他们，并叮嘱外边的工作人员开车送他们回去。
几名年轻学生对此有点不明白。
因为以中年领导的身份，根本不需要对这两名本地向导如此客气。
学长双手抱胸，低笑道：这你们就不知道了吧，这两名本地向导可不是普通人。
嗯？女孩好奇地抬起头。
学长也没卖关子，开口解释说：我上次听到他们和教授的谈话，据说他们是北派传人。家里世代相传守护傅易的这处画窟。几十年前张大千来到敦煌研究壁画时便试图探寻过傅易的壁画，但被他们瞒得很严实。
另一名学生插嘴问：那现在他们为什么会让我们考古傅易的壁画？
学长：很简单啊，你没从衣着看出来这两个后人混得很不如意吗？绝逼是缺钱了。
学生们：
另一边。
技术人员在观摩壁画的同时，遇到了困难。
他们都是全华夏最出色的壁画修复专家，汇聚于此，却无人敢下手。
张大千曾说，敦煌壁画是集中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。
所以敦煌壁画的修复工作，远没有外人想象得那样简单。
在古代从事宗教绘画是一项极其庄严的工作，凡画佛像都要请高手来作画，普通工匠无法胜任。
况且由于画佛风气的盛行，很多仕宦名贾在画佛上争奇斗艳，往往会高新聘请名家。
棠朝是敦煌壁画的辉煌时期，年代久远，他们根本无法想象其原画之宏大浩荡。
更别提傅易这个沉甸甸的鼎鼎大名压在他们身上，就像一块深渊巨石。
修复工作的停滞不前令中年领导面色不虞。
他只能打电话给b市，询问是否能派遣技术更高超的人员过来。
但他得到的答案是否定的。
考古局回复说，无论是业内还是当代画坛，都不可能有更厉害的人了。
次日下午，梁明山帮忙租了一辆当地的越野车，载大家去当地的博物馆参观游览。