若说《地雷阵》《地道战》是在讲人民智慧，那《三毛》就是在讲人民挣扎了，小人物的生存挣扎，在立意格局之上，是高出不少的。”
诸如这些影评，李南池大概浏览了一下。
最后发现，每篇影评的切入角度虽是不同，但殊途同归，对于三毛这部电影的成功，是没有多少质疑的。
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当老板还是很舒服的。
电影正式上映、李南池把宣传的任务指派下去后，自己就舒舒服服的每天定点往返于学校和红星厂，也没有接受圈内采访。
一周之后，《三毛从军记》以破三亿的票房高居榜首，超过第二名整整一个亿。
于是，其他跑宣传的六一档电影同行，就发现位居票房榜首的擂主，都没亲自撸袖子下场，就吊打了自己！
六月首周票房统计出来后，李南池美滋滋的准备接收第一波票房结算时，“舆论风控组”送来了一本杂志：《京城文艺》。
这是一个c刊扩展版来源的期刊，如今c刊难发已经成为共识，甚至连带着普通学生想要在c刊扩展版上面去发文都得排队一两年。不过期刊也有邀请写文这么一说，比如在扉页上写通讯稿的这位，作者单位就是传媒大学的一位老师。
这种扉页专业文章没有正式文章那么有理有据有模型，基本都是以抓住当下热点为主，纯文字叙述。而这篇扉页文章，就以《三毛从军记》电影为分析的热点素材，作为专栏文章。
文章题目起的就很有意思：【开怀大笑成经典】
从名字就能看出撰文者的看好态度，李南池想着，这应该是以三毛为素材的第一篇登上有份量杂志的文章了，所以饶有兴趣的看了下去：
“《三毛从军记》已经不是片方所宣称的‘儿童电影’，而是一部后现代喜剧风格的代表。说起喜剧的代表，或许都会想起周氏喜剧风，但笔者可以肯定的说，《三毛从军记》一定是迄今为止大陆喜剧的集大成者，甚至可以说，是大陆喜剧电影迄今的巅峰之作。”
开头的一个小段落，两句话，就给出了十分高的评价，直接拉到堪比星爷的程度。
文章继续往下：
“笑，是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢，有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里，你可以发现，这些手法全都有，而且融会贯通、信手捏来的用在一起。
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除了后现代主义的喜剧手法外，从军记的人物塑造的角度来看，《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多，依旧是群体构像的手法。
三毛，流浪孤儿，头上三根毛，谁见谁都笑；兵油子老鬼，相当于京剧里的丑角，同样是一个底层的小人物，数次参过军的老兵油子；牛师长，一师之长，面临抉择，只会“再议”；官太太，民国沪上的官夫人，穿旗袍，做头发，相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新......
一个个人物，走马灯似的，所难得的是，人物虽多，但片中的一个个人物，都各有鲜明的特点，而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话，这些角色的特点，就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子，通过这些角色的故事，就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。
所以，笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影，就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品，一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”
从头看到尾，李南池看得心花怒放。
双腿快乐的抖动着，被一个并不认识且又有权威的人物夸奖，这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。