“【嘭嘭嘭嘭嘭】”
五声枪响，很连续，就像是有人拿着枪很果断的一口气连开五枪！
这和前面的女声歌剧式的吟唱，形成了极其鲜明的反差！
要知道，现在听歌都是能发弹幕的，像企鹅音乐就有这种功能。
想必此刻若是打开歌曲弹幕，铺天盖地的都是震撼之词，以及啊我死了！
大家说好了闭嘴听歌，可金玲玲实在是忍不住。
“还会有人这样搞编曲？”
这种手法在电影里肯定是很常见的。
一种强烈的矛盾的反差感，会让人瞬间就觉得爽到。
可运用到歌里，会让人觉得很高级。
特别是枪响之后的衔接，也十分顺畅。
立刻就又回归了说唱部分，开始重复前面的内容。
而开枪后的内容，则又是：
“【低头亲吻我的左手，
换取被宽恕的承诺。】”
强烈的爽感，扑面而来！
黑帮大佬的感觉，可谓是已经极为立体了。
这首歌和《夜的第七章》不同，b段歌词里，有着大量的重复，几乎和a段歌词没有差别。
可是不知道为什么，明明是重复的内容，但如果说这是一部电影，那么，他唱得好像又是两个人物。
等到歌曲最后，则又出现了一种手法。
说唱与演唱的叠加。
这种手法在周杰伦的歌曲里很常见，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。
只不过大多数人的歌曲，如果运用这种模式的话，给人的感觉不一定舒服。
这对于作曲和编曲是有着极高的要求的。
周杰伦却把这种技巧玩成了个人标签之一。
当然，歌坛里还有人同样把这种手法玩的出神入化。
那就是凤凰传奇。
毕竟【aka草原悍匪】曾毅的说唱，还真不是开玩笑的……
只是味道方面，那就是截然不同的味道了。
此时此刻，《以父之名》的最后部分，那尖锐的女声高音再次浮现。
这等于便是三重叠加。
“【闭上双眼我又看见，
（斑驳的家徽擦拭了一夜），
当年那梦的画面，
（孤独的光辉，才懂的感觉）。】”
听着这种模式，作词人钱清朗突然反应过来。
“可能真是两个人！”
“前面的教父与后面的教父，有没有可能不是一位？”
“而是…….传承！？”
他不知道自己猜的对不对。
但是，他的投敌进度条，貌似快满值了。
一曲终了，袁鹤文喉咙有点发干，问道：“大家有没有什么想说的？”
结果，一时之间竟无人说话。
………
………
《以父之名》一出，可谓是让所谓的【暗黑三部曲】更加深入人心。
两首手法类似，风格却截然不同的歌曲，收获了极高的热度。
无数人听完后，都想不明白骆墨的脑子里到底装了些什么。
这等高级而又超前的创作，他是如何弄出来的？
这类歌曲，在蓝星歌坛同样是独树一帜。