肖黛比之林闻溪是另一种程度的卷。
林闻溪十分讲究主演的状态，在她的片中内容精华大部分都放在了主演身上，对环境和群演反而不太考究，而且她拍的都是现代背景贴近现实的片子，不太需要考虑背景的合理性，只要主角演好了整部影片就好起来了。但是肖黛的历史群像不一样，她不仅对主演有着高要求，对配角，乃至对群众演员也有一定要求，而且为了呈现出安史之乱前长安城内的繁华景象，一个片段里往往会出现几十个演员，多的时候甚至会有几百个演员同屏，往往哪里就掉了链子，不得不从头再来。
朝颜有的时候能强撑着乔枝发一句晚安，有的时候碰到床的瞬间就昏睡过去。
当然有的时候她也会空闲一整天，毕竟群像片哪能天天都有她的戏份，于是每每这时朝颜就会把之前几天的聊天量一次性聊回来。
《公元七五五》选角虽然大胆，没有全部采用知名演员，但是这部片子实际上有着政府投资，资金充足。预算方面没有压力的肖黛导演精益求精，光是筹备阶段就花了七年，之后的拍摄也足足用了一年，当影片中的公元七五五年过去，现实中也又过去了一年。
一年的时间，足以发生很多事情。
但如果把范围圈定到两个人之间，最有必要一提的就是，这一整年的时光里，乔枝和朝颜都没有见面。
拍摄结束的那个冬天，《掀桌》终于上映了，在一众阖家欢乐的电影里头，这部片子显得格格不入。如果是在22年以前，这部电影或许不会像林导以前的电影那般默默无闻，但也恐怕难以取得它如今实际上取得的关注。光是乔枝在《夏风》以后的第一部电影这一名头，就可以让许多观众不在乎它的内容直接走进电影院。
《掀桌》的基调和方栀子三部曲截然不同，但是和林导以前的电影也不太一样。
前半部分电影简直可以直接混进同期上映的其他合家欢喜剧里，但是在电影进行到一半的时候，影片内容却骤然一变。
二十多年前，林闻溪拍出了她的毕业作品《返乡》，电影里没有直言，却处处体现出了胡婷这个农村女孩似有家乡，实无家乡，以农村出身女子为代表的庞大女性群体自出生起就无处为家，漂泊天地之间的迷茫。二十多年后，社会大变样，女性思潮在进步群体中间涌动，于婉这个和胡婷背景相似的女子，在返回农村老家遇到和胡婷遭遇类似的事情时，却做出了胡婷没有做出的举动。
电影里的于婉，在大城市做着白领的工作，虽然收入水平在她打拼的城市中平平无奇，但是在家乡人的眼中，毫无疑问已经是一个顶顶有出息的人。光是看的穿着打扮就可以将她和村里的同龄人区分开来，在那些同龄女孩大多已经有了孩子，不施粉黛，脸颊被冻得通红，穿着臃肿的棉袄，伸出因为家庭劳作而变得粗糙的手去抱孩子时，于婉脸上画着精致的妆容，穿着简约修身的大衣，染成冷茶色的卷发落在衣服上，肩上。